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如何把握宣傳片制作的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖

    宣傳片主要的表現(xiàn)形式就是構(gòu)圖，而構(gòu)圖是組成鏡頭語言的基本影視視頻制作元素，因此，對于作為鏡頭語言小單元的構(gòu)圖有著較高的要求。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的畫面與相對靜態(tài) 的構(gòu)圖其節(jié)奏和語匯含義是有極大區(qū)別的。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是否完美并運(yùn)用恰當(dāng)很大程度上決定了電視宣傳片鏡頭語言的準(zhǔn)確、流暢，甚至可以影響一部作品的藝術(shù)表現(xiàn) 力。可見，電視宣傳片離開運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是不可想象的。

    宣傳片作者運(yùn)用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾 企業(yè)宣傳片制作的觀賞心理，簡單地說就是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導(dǎo)。

    在《走進(jìn)南沙》在央視播出的宣傳片中，有這樣一組鏡頭：當(dāng)船航行在南中國海的遼闊，遠(yuǎn)離鏡頭的特寫鏡頭，展示了無邊無際的藍(lán)天，然后，準(zhǔn)備導(dǎo)彈發(fā)射器，緊隨其后的是弓成圖片的軍艦皮博占朗穩(wěn)步向前。在這組照片中，主觀 公司宣傳片拍攝 鏡頭可以代替觀眾的眼睛，沒有任何痕跡。如果這套鏡頭是由一幅固定的畫面組成的，那就單調(diào)乏味，不符合人們的視覺心理。

    另一只眼睛也應(yīng)該睜著。宣傳片制作企業(yè)，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的核心是“動(dòng)”，但是表現(xiàn)“動(dòng)”的 構(gòu)圖并非只是一只眼睛緊貼取景器追隨和尋找被攝物，另一只眼睛還應(yīng)同時(shí)關(guān)注鏡頭外更大的 范圍情境，隨時(shí)進(jìn)行預(yù)測和掌控。看似任由被攝物出入鏡頭，其實(shí)是有備而來。攝影師時(shí)常以難以察覺的調(diào)整，將另一只眼睛捕捉到的細(xì)節(jié)囊括到畫面中。央視播出 的宣傳片《狂野非洲》中獵豹追捕羚羊群的一段畫面：鏡頭緩慢追隨羚羊群，羚羊突然加速，但鏡頭并沒有加速而是任由羚羊群跑出畫面，這時(shí)獵豹恰到好處地躍進(jìn) 畫面，隨后鏡頭及時(shí)拉開，收錄到畫面里的是一副獵豹和羚羊群之間獵殺和奔逃的大全景。隨著后期剪輯插入的陣陣鼓聲，非洲原野上一場大自然優(yōu)勝劣汰的生動(dòng)畫 卷被展開。試想，如果該片攝影者的另一只眼睛沒有去關(guān)注獵豹，這種妙手偶得是不可能的。

    人的眼睛就像一個(gè)六度的穩(wěn)定器。人類仿生學(xué)告訴我們，人們可以在上、左右、左右的運(yùn)動(dòng)中穩(wěn)定地觀察物體。但也有人在追求人的運(yùn)動(dòng)時(shí)，甚至讓鏡頭動(dòng)起來，故意制造恐慌和緊張，所謂“讓鏡頭飛一陣子”。

有時(shí)允許非常規(guī)的和不穩(wěn)定的鏡頭運(yùn)動(dòng)。例如，記錄一些軍事演習(xí)的片斷。拍攝前船和登陸海灘主要是伴隨著前進(jìn)。由于攝影師處于激烈的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，常規(guī)射擊方法是不可能的。在開機(jī)狀態(tài)下，相機(jī)只能采取手或背部。雖然畫面不穩(wěn)定，但它客觀地記錄了電荷、跳躍、隱蔽等不同的狀態(tài)。因?yàn)檫@種不穩(wěn)定鏡頭的使用與實(shí)際情況是一致的。

     透鏡運(yùn)動(dòng)在另一種不穩(wěn)定狀態(tài)下是不成功的。例如，情況不是那么激烈，而是故意抖動(dòng)，甚至故意，即使你參與的事件是真實(shí)的，但記錄的畫面給人的印象是人為制造。這種方法的客觀效果往往是虛假的甚至是自命不凡的。事實(shí)上，所謂的不穩(wěn)定鏡頭運(yùn)動(dòng)的穩(wěn)定性意味著，在某些情況下，它只能通過非傳統(tǒng)的方式來實(shí)現(xiàn)，這并不代表更多場景的典型應(yīng)用。

    需要強(qiáng)調(diào)的是，在許多情況下，人類仿生學(xué)的視覺規(guī)則應(yīng)該遵循，而且場景應(yīng)該與觀察到的狀態(tài)一致。但實(shí)際上，這是容易被忽視的。例如，如果我們在搖晃的船上射擊，如果我們忽視或不善于利用人體的穩(wěn)定性優(yōu)勢，那么拍攝到的圖像和固定在船體上的顯示器成分是兩種。顯示器、海面上搖晃的船也會(huì)發(fā)生變化，至于站在甲板上晃蕩的人們，海平面仍然是平的。因此，我們不應(yīng)忽視人眼的固有特性，我們應(yīng)該通過攝影來恢復(fù)人眼的特性。

    這樣的場面在央視播出的宣傳片《越過大洋的握手》，小噸位軍艦遭受猛烈的暴風(fēng)雨在海域，船舶搖擺是強(qiáng)大的沖擊波高起來的時(shí)候，你可以看到球鼻艏底部，深埋到水在霧中看到尾螺旋槳；在隱藏的危險(xiǎn)的噴霧和軍艦。這張經(jīng)典的照片是由另一艘補(bǔ)給船的攝影師拍攝的。這場運(yùn)動(dòng)的成功，取決于一萬噸級補(bǔ)給船在風(fēng)浪中的穩(wěn)定性，以及身體平衡的調(diào)節(jié)和控制。這臺(tái)攝像機(jī)被中央電視臺(tái)的軍事節(jié)目引用了20多年。

    紀(jì)實(shí)體影片《泰坦尼克號(hào)》冰海沉船大災(zāi)難片段，再現(xiàn)了歷史事件的驚心動(dòng)魄。所有的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖令人心悸，宣傳片制作企業(yè)，然而鏡頭本身卻異常穩(wěn)定而冷靜。在反映中國海軍赴亞丁 灣索馬里執(zhí)行護(hù)航任務(wù)事跡的7集宣傳片《護(hù)航進(jìn)行時(shí)》中，隨艦攝影記者從劈波斬浪的戰(zhàn)艦、騰空而起的直升機(jī)，以及穿行于波峰浪谷的沖鋒舟等不同位置，從人 體仿生學(xué)角度出發(fā)，全方位、真實(shí)地記錄了中國海軍官兵打擊海盜的一個(gè)個(gè)精彩瞬間。該片在央視《軍事紀(jì)實(shí)》欄目播出后贏得觀眾廣泛贊譽(yù)。

     人體穩(wěn)定的生理機(jī)能為觀察事物提供了獨(dú)特的優(yōu)勢。因此，我們不應(yīng)該輕易地模仿“探針”，而忽視我們的眼睛。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖理論與實(shí)踐的探索將永不停止，宣傳片廣告片制作，并將繼續(xù)得到極大的豐富和發(fā)展。借用新宣傳片《老人與老人》的格言：“將真實(shí)進(jìn)行到底”。

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